原创．首发．独家
影片《找到你》由著名导演冯小刚担任监制，由吕乐担任导演，姚晨、马伊琍等知名演员参与演出。影片以当代女性的角色困境为视角，上映后引起了巨大反响，引发了社会的广泛讨论，并斩获了一系列奖项。《找到你》是一部关注女性的现实主义力作，以女性视角贯穿整个寻女故事的始终，逐渐将三个不同女性的境遇融入其中，展现当代女性所面临的角色困境，引发对女性身份与自我如何实现统一、摆脱角色困境的思考。
朱蒂斯·菲特利在其《抵抗的读者》中指出：“女权主义批评是一种政治行为，其目的不仅仅是为了解释女权主义这一社会现象，更重要的是通过改变读者的意识和读者与他们所读的东西之间的关系去改变这个世界。”这一女性主义视角下的叙事电影几乎架空了男性角色，力图打破在电影中女性长期处于不拥有其主体性、依附于男性，成为男性的附庸的“他者”位置。电影《找到你》中的三个女性在男权制的压迫下，两性之间的权力并不平等，表现为主动的男性与被动的女性，影片试图在男女性别差异的二元对立中，去探讨女性在当代社会生存的艰难处境。
（一）职业女性———李捷
李捷作为一个干练的职业女律师，兼顾职业与母亲的双重身份。有独立的人格和当代女性所特有的主体意识，她不认同女性角色被牢牢固定的传统的价值观，但是她拼命工作，搞定应酬与骚扰，在职场上证明自身的能力……这些举动都不是为了实现自我价值，只是想同以男性为中心的社会相反抗，从心底来说李捷是屈服于男权社会的。以李捷为代表的当代女性在社会进程中，既要在职场上与男性一样奋力拼搏，又要照顾家庭，尽心尽力履行母职。
但职场妈妈这个身份根本无法平衡，家庭与事业之间只存在牺牲，她的独立渐渐在两者之间的撕扯权衡中变得支离破碎。李捷选择了事业，也自然成为了家庭中的“边缘人”。婆婆、丈夫、警察、保姆都不理解她，认为她没有扮演好母亲的身份。但若是选择家庭，则可能面临和朱敏一样付出一切却也失去一切的被动状态。
（二）农村妇女———孙芳
孙芳不同于李捷和朱敏，她是一个来自农村的底层女性，是深受男权制压制的典型女性形象。她缺乏知识与文化，不像李捷那样有女性意识，因此才嫁给了一个浑身缺点的恶棍。孙芳从新婚之夜就开始忍受家暴，她遵循着传统观念，把生孩子作为改变现状的寄托，认为通过生孩子就可以解决现在的问题，这是孙芳自身独立人格与意识的缺失，也是传统农村女性的愚昧。她的不幸却正是从生下孩子开始，一个患有先天性胆道闭锁症的女婴，使孙芳开始了丧偶式的拯救。
为了孩子，孙芳不惜沦为社会中的“边缘人”。孙芳的不幸遭遇不仅代表个人，更是凸显了典型的社会问题，社会教育水平和资源的不足导致孙芳没有办法自主进步，她在走投无路之下只能依靠出卖身体换取男性的财富，被迫使得女性身体商品化。底层农民的身份注定无法拯救她的孩子，大雨如注的夜晚、怀中死去的女儿、风雨带走的雨伞……孙芳的无力挣扎凸显了当代社会底层女性所面临的尖锐人生。
（三）全职太太———朱敏
朱敏在影片中没有过多的情节阐述，但从仅有的几场法庭戏中可以窥视，她与李捷同是中产阶层的当代女性，但在事业与家庭中，做出了完全相反的选择，一个具有高等学历的都市知识女性，因为怀孕而放弃了事业，选择担当一个全职家庭主妇这样的传统女性身份。然而她的付出与牺牲并没有收到预期的效果，丈夫反而变本加厉，在她怀孕时出轨使她受到精神刺激，在“丧偶式育儿”中朱敏面临着崩溃，成为了人格独立的“边缘人”。贤妻良母也意味着没有独立的经济来源，朱敏的选择也让她在争夺孩子抚养权中处于被动的位置，丈夫的婚内出轨和缺乏家庭责任感的行为并没有成为朱敏谈判的依据，律师抓住她的经济弱势和产后精神抑郁让她几乎失去争夺孩子抚养权的能力。
在家庭中朱敏只得依赖于丈夫，丈夫掌握了话语权，没有经济独立就失去了人格独立。成为全职太太的朱敏生活圈子日渐狭窄，眼里只有孩子和丈夫，失去了自己的爱好和空间，慢慢与社会脱节，逐渐被社会边缘化，迫使她试图自杀。尽管李捷最后违背职业道德站在朱敏的立场上为她求情，但现实问题是朱敏在争夺了孩子的抚养权后，势必需要走上工作岗位赚钱养育孩子，这时又会面临新的难题。
米利特在《性的政治》中指出,性别体现了男性文化视域下公众对所认可的世界观和价值观，比阶级、种族具有更重要的政治意义。以男性制定的一系列观念、制度去实现对女性的统治，影片中的三个女性身份都各自不同，但境遇却极其相似。不同阶层、不同职业的选择，都因她们是女性而变得苍白、无奈。三位女性在生活中遭遇的困境以及她们所作出的挣扎、抵抗，为内层结构赋予了影片曲折的剧情，似乎无论怎样，悲剧已是必然。
影片中三个女性的自我都没有受到认同，一方面是男性对她们的不认同，另一方面是女性之间的不认同。李捷的丈夫说“你不像个女人”、警察也讽刺她“没做好一个母亲”，孙芳直接说“你不配当妈”。孙芳的自我也没有得到认同，她没有感受到丈夫对她的平等与尊重，反而是被视作发泄欲望与传宗接代的工具，在孙芳想要倾诉自己的苦难时也没有得到李捷的帮助，而唯一一个善待她的人还是一个游走在法律边际的混混，这将孙芳的自我逐步推向瓦解。朱敏做到一个贤妻良母的身份却遭遇丈夫的婚内出轨背叛，她为了家庭与孩子付出一切的行为，在李捷没有丢失孩子之前是不认同的。
在男权社会中，男女权利并不平等。在中国特殊的社会语境下，对女性的标准从古至今具有延续性，三从四德等观念一直是衡量女性的其中一种标准。从电影的叙事意义角度来看，女性意识主要包括两层内涵，一方面电影中应该去体现女性的独立自立意识和性别平权意识；另一方面不能将女性置于男性凝视 的对象，成为色情 观 看的符号，而应该去关注女性的生存困境和面临的问题，揭示女性的心理特征和共同需求。影片《找到你》中体现了都市女性与农村女性的女性意识被动觉醒。
饰演李捷的姚晨曾在演讲中说:“这些年，我常被问到一个问题：你是如何兼顾事业和家庭的？我一直很困惑，为什么没有人问我先生同样的问题？”答案其实很简单，因为在这个男权社会中对于男女角色的定位与期待不同。“男主外，女主内”的传统家庭分工模式把男性定义为只要解决家庭在经济方面的问题便尽到了责任，不存在家庭与事业如何兼顾的问题。影片中的三个女性都没有得到男性的平等对待，她们身处在这样的境遇之下，也自然会导致女性自我定位的错误与自主意识的缺失。所以女性与女性之间也无法理解，孙芳不理解李捷为何不专心带孩子，李捷不认同朱敏为了家庭放弃事业……这正是由于她们也形成了男权社会中看待女性那一套固有的价值观，所以每一个女性的身份与自我都无法实现统一。
影片《找到你》是一部现实主义题材的女性视角电影，真实反映了当代中国女性身份与自我深陷困境的局面。人性的复杂性让观众的理智在愤怒和同情中拉扯，孙芳最后的纵深一跳，让大众不禁思考当代女性的出路在哪里。以《找到你》作为片名，除阐释李捷找到女儿多多的剧情含义之外，更映射当代女性应该如何摆脱角色困境，对应身份与自我，找到自身的角色定位。影片只是将真实的一面展示出来，并没有给出具体的答案，但已经达到了电影的教化作用。国产女性主义题材电影在对女性性别角色困境上的反思将推动现实女性享有更多平等的权利。逐渐消除女性性别弱势的局面，女性的身份与自我该如何实现统一，女性角色如何摆脱困境除了通过电影去深入挖掘现实中的女性形象和女性遭遇以进行回应与社会性呼吁外，还需要男女平等承担家庭和社会责任，共建性别和谐的社会。