美成词，天生一段锦，平淡中见奇艳，夺目却不绚烂，如见一小家碧玉自画楼水榭款款而来，与水光天色相映。读他的词，须如看画中人一般仔细，将五官拆分开细品，工丽；将这水墨画放在远处端详，其色益和谐，其境益清远。常读之，常思之，怡神怡性，则更觉其中妙味。
周清真，继承了江南的小雅灵动，温润如玉，带着满腹的风花雪月来到长安，静候一场沉稳内敛的洗礼。在这个古朴厚重的千年古都，他沾染上了她的洗尽铅华，气韵悠长，于是他的词便真如那在水一方的伊人一样，只得用“清真”二字形容了。从这个满腹经纶的书生将他的陈墨他的狼毫搁置在长安这幅宣纸上时，我们便知道，一幅精妙绝伦的水墨画即将刻入史册，一个学富五车的学士将在唐宋诗词家的花名册上留下浓墨重彩的一笔，这恰如一个令人惊才绝艳的女子踩着莲步粉墨登场。看着吧，这样的登场注定了要惊艳整个大宋的词坛，她的喜她的忧她的苦她的痛都是这样与众不同，带着梅雨时的缠绵缱绻和祭祀时的庄重工整，黯淡了满城的姹紫嫣红。当那个执了响板红檀的姑娘深情款款地唱出“唏嘘酹酒，极望天西”时，那莺歌燕舞也停了下来，那入过王维诗中画中的月儿也染上了一层忧伤的颜色，伤了山中栖息的夜乌。就是这样一个周清真，在哒哒的马蹄声中披一身月色而来，携一城寂寥而去，带走了半城的繁华。
诗词家中最爱美成，清真词中最爱《苏幕遮》。读词牌便如听一个半卷珠帘的女子诉说着闺中无尽的愁绪，任这忧愁渲染一个词人的悲伤，烘托出一阕词的不朽。是了，忧伤的人适合忧伤的词牌，思乡的人适合相思的格调，这样绝美的融合，怎不教人沉醉其中随词中人辗转难眠，不管词外韶华开谢几度。我不敢妄自揣度美成填完最后一个韵脚时是哭还是笑，毕竟那词里的感情太真，太浓，熏得人直想落泪，可那词又太美，融合着人间悲喜，交杂着梦境的唯美，一起一落，平平仄仄，谁又能想象词人当时的心情呢？羁旅长安已久，杜鹃声声啼血，一句句“不如归去”更是深沉了那份无奈。那时的北宋啊，笙歌不休艳舞不停宿醉不歇，内忧积压置若罔闻，亦不知外患早已兵临城下，正是处于亡国前夜最糜烂的时期，君王眠花宿柳，词人花前月下，并未经历亡国之辱，遑论忧愁风雨，紧张家国，词人的忧还是在一个中华儿女血液中流淌了千年的词汇上：还乡。记得美成早年写过一句“谁识京华倦客”书尽哀怨，教宋徽宗又爱又恨，谪之不舍，留之不愿，当李师师从那沾了些须酒气的工尺谱间将那阙长调唱出，多硬的心都得被那“烟里丝丝弄碧”的翠柳抚柔。年少的他梦里不知身是客，留在长安不过挥毫之间，便继续他的“吴盐胜雪，纤手破新橙”，继续他的风流快活恣意人间，而今他懂得了身不由己，他不想再做这个徒负虚名的白衣卿相了，可再美的词也无法为他解去这剪不断的愁，当他知晓这些，往昔的闲敲棋子诗酒年华便成了天涯游子共有的断肠时了。
他写一一并举风荷香，写得这般淡，淡到一点水迹便能让那荷融入纸中了无痕迹；他写鸟雀呼晴檐下相戏，又是这般浓，浓到颜料深深渗入纸中，任你怎样濯洗都褪不去。清真二字，不过如此。这样美的意境，总教人看得痴了，品得醉了，以致失足跌入幻境也无从察觉。美成为世人编织了一个绝美的梦，梦里山重水复，墨明棋妙，镜像万千，你陷在那里，很好，就永远在那里吧，他跳脱出来继续他的悲伤，以极为悲恸的笔触写下“故乡遥，何日去”二句把美梦过后的寂寥写得入骨，深得要将人的五脏六腑都揉碎。在这样清醒而残酷的现实里，思乡之情一发不可收拾，写到最后竟不知是喜是悲，这样一个词人，披了单衣，痴痴地望着南方，茕茕孑立。
美成是这样孤独而美丽的京华倦客，羁旅在那花开不谢的长安，将满腹的哀婉倾洒在那曲院风荷金黄的莲蕊上，染淡了烟花巷陌里世家公子的青衣，染翠了红楼别夜里青倌红袖的玉笛，染愁了一个朝代的寂寞。有时我想问问他，平生可有知音，是那腰比小蛮胜一筹的李师师，还是千年之前心有灵犀的兰陵王，亦或是池中轻裘缓带的人影？也许，从来都是他一个人看风聚云散，品清茗浓淡，任其凉了半盏，却来不及留下一声轻叹。在那个时代，他别具一格，纵观历史，他空前绝后，他用“兔葵燕麦”书写了清真词的传奇，而这句与“晓风残月”并称的清与真将他的一生推到巅峰，他为情愁了一生，后人亦将他恋了一生，念了一生。他的天机云锦绚烂了北宋词坛，他信手轻翻柳陌，葬了楚宫倾了国，他这颗金丸摇落，惊了北宋喧闹百年的词坛，自此北宋的故事，只剩下一枝柳，一院风荷。
这样一个词人，从遥远的北宋走到我们身边，身后是万水千山千秋万代。他将深情种在时光彼岸，却来此岸收获果实；他将古琴遗失，却发现子期出现在他面前。他的一生总是在和美好擦肩而过，在一次又一次的阴差阳错中感叹世事无常，而恰恰是因为无常的世事，我们才恋上了他，周邦彦。